IMMORTALITY Cada fotograma esconde una pista

Marissa Marcel era una estrella de cine con tres películas en su haber. Ninguna llegó nunca a las salas, y luego la propia Marissa desapareció. Ahí es donde empiezas: con un tesoro de metraje recién desenterrado de las tres películas y de las producciones que las rodearon.

Ambrosio es una adaptación gótica de The Monk, dirigida por Alan Fischer, con la desconocida Marissa en el papel de la infame Matilda. Minsky es el thriller de John Durick ambientado en Nueva York, sobre la muerte de un artista famoso, con Marissa como la musa sospechosa de asesinarlo. Two of Everything, su canto de cisne, es un thriller subversivo sobre una estrella del pop y su doble de cuerpo.

No hay menú de capítulos ni mapa. Ves un clip, lo pausas y haces clic en algo del encuadre: la cara de un actor, una copa de vino, una obra de arte, una silla. El juego te teletransporta a otro clip que comparte esa imagen, y sigues encadenando cortes para trazar tu propia ruta por el metraje.

Puedes avanzar y retroceder por lo que ves, y rebobinar importa más de lo que parece: algunos clips esconden otro metraje dentro de sí mismos, y rebobinar es como lo sacas a la luz. El camino es tuyo, el orden es tuyo, y la historia se arma sola en tu cabeza a partir de la secuencia que te tocó recorrer.

Si te gusta elegir una pista y perseguirla, esto está hecho para ese instinto. Cada objeto y cada rostro de una escena es una pista. Un primer plano de un ojo puede llevarte a otro primer plano de un ojo, en otra película, décadas después, y la conexión entre ambos es en sí misma una pieza del rompecabezas.

El misterio no es solo lo que pasa dentro de las tres películas. Es lo que pasó a su alrededor: ensayos, tomas, momentos entre bastidores y conversaciones que dibujan poco a poco quién era Marissa Marcel y por qué todo se quedó en silencio. Tú deduces la forma del conjunto a partir de fragmentos, y la respuesta es más extraña de lo que la premisa deja entrever.

Es una narración sostenida casi por completo por las interpretaciones y los diálogos, algo que se mira más que se juega en el sentido tradicional. Lees a las personas en lugar de texto: lo que un actor dice en una entrevista, cómo se comporta un director en el set, lo que revela una toma que la escena terminada no mostraría.

Como tú eliges el orden, la historia es tuya para interpretarla. Dos personas pueden ver el mismo metraje en secuencias distintas y quedarse con énfasis diferentes. Las películas en sí son piezas de género, un relato gótico y dos thrillers, pero el tejido conectivo entre ellas es donde vive la verdadera trama, y recompensa al tipo de espectador que le gusta quedarse con la ambigüedad y discutirla después.